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On 06.09.2020
Last modified:06.09.2020

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In Zusammenhang mit dem neuen deutschen Film entwickelte sich ebenfalls der feministische Film, vertreten beispielsweise von den Regisseurinnen Helma Sanders-Brahms , Helke Sander und Margarethe von Trotta.

Eine künstlerisch, teilweise auch politisch engagierte, jedoch dem Massenpublikum eher unbekannte Underground- oder Avantgardefilmszene entwickelte sich ebenfalls im Lande.

Hier seien nur die früh in Deutschland drehenden Straub und Huillet aus Frankreich , später Werner Nekes , Heinz Emigholz und Harun Farocki genannt.

Nachdem der neue west- deutsche Film manche seiner Ziele durchsetzen konnte Etablierung der staatlichen Filmförderung, Oscar für Die Blechtrommel und andere zeigte er gegen Ende der er- bzw.

Insbesondere der Deutsche Herbst im Jahr bewirkte ein Ende der gesellschaftlichen Aufbruchstimmung, die vorher die er-Jahre prägte.

Auch viele Regisseure des neuen deutschen Films hatten den Anspruch, in ihren Filmen die gesellschaftliche Wirklichkeit abzubilden und kritisch zu hinterfragen.

Sie gerieten damit wie andere Linksintellektuelle pauschal unter Terrorismusverdacht. Eine neue Generation von Produzenten und Regisseuren versuchte in den er-Jahren aus dieser Konstellation auszubrechen und Kinofilme auf eine andere Art und Weise zu produzieren.

Solche Produktionen wurden oft in Englisch gedreht und auf internationale Verkaufbarkeit zugeschnitten. Dies zeigte sich beispielsweise in der Auswahl der Schauspieler und der Regisseure.

Diese Filme waren häufig Koproduktionen mit Gesellschaften im europäischen Ausland. Als Produzent dieser Art von Filmen tat sich v.

Bernd Eichinger hervor. Einen Wendepunkt für den deutschen Autorenfilm bewirkte Herbert Achternbuschs Werk Das Gespenst aus dem Jahr Dieser Film war aufgrund einer vom Bundesinnenministerium in Höhe von Nach Protesten strich der neue Bundesinnenminister Friedrich Zimmermann die noch ausstehende Summe von Zimmermann setzte danach wesentliche Änderungen für die Vergabe der Bundesfilmpreise durch.

In der Bundestagssitzung vom Es wurde versucht, andere Finanzierungsquellen für Filme zu finden, um damit vom Einfluss des Fernsehens und der Fördergremien unabhängiger zu werden.

Die wichtigsten Finanzierungsquellen waren der möglichst weltweite Vorabverkauf der Kino-, Fernseh- und Videorechte. Gremien und Fernsehsender haben auch zu diesen Filmen Gelder beigesteuert, allerdings waren ihr Anteil geringer, als es in den er Jahren üblich war.

Allerdings konnten sie die bundesdeutsche Kinolandschaft nicht grundsätzlich umgestalten. Die Ursachen für das Scheitern dieser Strategie sind vielfältig und unter anderem darin zu sehen, dass diese Filme letztendlich doch nicht mit den immer aufwendigeren Hollywoodproduktionen mithalten konnten.

Es kam zu einer Umstrukturierung der Medienlandschaft, die die Stellung des Kinos zunächst weiter schwächte. Denn das Filmangebot wurde für die Bevölkerung durch die jetzt gegründeten privaten Fernsehsender und das damals neue Medium Video erheblich erweitert.

Diese wurden als Schachtelkinos bezeichnet. Das hatte den Vorteil, dass mehrere Filme auf einmal gezeigt und so auch mehr Zuschauer angelockt werden konnten.

Um Zuschauerverlusten vorzubeugen, zeigten zu Beginn der er Jahre auch die öffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten ARD und ZDF deutlich mehr Spielfilme als vorher.

Ab reduzierten sie ihre Ausstrahlung von Spielfilmen aufgrund des massiven Drucks von Privatsendern, Kinobesitzern und konservativen Politikern wieder vgl.

In den er Jahren wurde auch der Videorecorder zu einem Massenkonsumgut. Die Konsumenten waren nicht mehr auf das starre Programmraster von Fernsehen und Kino angewiesen.

Zudem standen ihnen als Kauf- oder Leihvideos viel mehr Filme zur Verfügung, als aktuell im Kino bzw. Fernsehen ausgestrahlt wurden.

Jetzt waren auf einmal auch Genres verfügbar, wie Splatter- oder Pornofilm , die in der BRD bisher nicht oder nur selten zu sehen waren vgl. Zielinski Die darauffolgende politische Debatte über Gewalt in den Medien führte zu verschärftem Jugendschutz in Videotheken und Fernsehen.

Über 20 Prozent aller Deutschen, darunter vor allem Männer bis zum In den er Jahren nahm erstmals seit langem der Kinobesuch in Deutschland wieder zu.

Die Statistik wurde durch das neue Zuschauerpotential auf dem Territorium der ehemaligen DDR begünstigt.

Während die amerikanischen Filme in den er Jahren immer aufwendiger hergestellt wurden und sie dementsprechende Schauwerte zu bieten hatten, kam es bei den bundesdeutschen Filmen nicht zu einer vergleichbaren Entwicklung.

Deshalb blieb der Erfolg der deutschen Filme an der Kinokasse alles in allem begrenzt. Die überwiegende Mehrheit der Zuschauer bevorzugte US-amerikanische Spielfilme.

Im Fernsehprogramm wurden deutlich weniger Spielfilme ausgestrahlt, als noch in den er Jahren. Die öffentlich-rechtlichen Sender hatten wegen des faktischen Filmhandelsmonopols von Leo Kirch kaum noch Zugang zu attraktiven amerikanischen Spielfilmen.

Die Privatsender investierten im Rahmen des Film-Fernseh-Abkommens für Filmproduktionen mehr in eigenproduzierte Formate.

Die sich neu etablierenden privaten Musiksender verhalfen der Produktion von deutschen Musikvideos zu einem Aufschwung.

Am Beginn der er Jahre kam es zu einem Boom deutscher Beziehungskomödien. Besonders die Schauspielerin Katja Riemann war in vielen dieser Beziehungskomödien zu sehen.

Ein weiterer Filmemacher der neuen Generation ist Detlev Buck. Die meisten dieser Filme waren allerdings kommerziell nicht besonders erfolgreich.

Die morbiden Splatterkunstfilme des Jörg Buttgereit wurden in der einschlägigen Szene international bekannt.

Etwas abseits des Mainstreams befinden sich auch die Filme von Helge Schneider. Seine Werke, wie auch der mit dem Europäischen Filmpreis ausgezeichnete Dokumentarfilm Buena Vista Social Club , Regie: Wim Wenders , werden in erster Linie in Programmkinos gezeigt.

Ende der er Jahre veränderten zudem erstmals vermehrt Filmemacher mit Migrationshintergrund die Filmlandschaft. Das Deutsch-türkische Kino entstand.

Ihr häufig transnationaler Ansatz leistete einen bedeutenden Beitrag. Als ungewöhnlicher Regisseur zwischen Dokumentar- und Spielfilm erwies sich Romuald Karmakar.

Die deutschen Regisseure Wolfgang Petersen und Roland Emmerich konnten sich nach ihren einheimischen Erfolgen in den USA etablieren.

Mit Filmen wie Independence Day oder In the Line of Fire — Die zweite Chance erreichten sie ein globales Publikum. Der Filmkomponist Hans Zimmer ist seit den er Jahren ebenfalls einer der erfolgreichsten Künstler in den Vereinigten Staaten.

Seine Kompositionen für mehr als weltweit erfolgreicher Filme gelten als stilprägend. Die Bedingungen für die Filmbranche im Jahrhundert haben sich verändert.

Die Digitale Revolution führte zum Aufkommen von Tausch-Netzwerken im Internet in denen aktuelle Filme illegal verbreitet werden konnten. Die für den Kinobesuch relevante junge Zielgruppe ging infolge demographischer Entwicklungen zurück.

Computerspiele und Freizeitaktivitäten im Internet wurden eine Konkurrenz. Positiv hingegen verlief der Verkauf und die Vermietung von Videokassetten und später DVDs.

Der Kinoumsatz lag im Jahr bei Mio. Euro, der Videogesamtmarktumsatz bei 1, Mrd. Streaming-Dienste für Filme konnten zurückgegangene Umsätze an der Kinokasse wieder ausgleichen.

Die Folgen neuer technischer Möglichkeiten im Bereich der Filmproduktion durch Camcorder und Videoschnittprogramme am Computer ermöglichte es mehr Menschen als zuvor, selbst Filme zu drehen.

Die Präsenz deutscher Filmproduktionen innerhalb Deutschlands blieb seit dem Jahr trotz verbesserter Marktanteile sehr begrenzt.

Ansonsten setzen sich viele Filmtrends aus den er-Jahren fort. Produzent war Bernd Eichinger. Mehr Informationen des Ersten zu Spielfilmen und Reihen.

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1 Kommentar

  1. Guramar

    Ich habe nachgedacht und hat diese Phrase gelöscht

  2. JoJoll

    die sehr gute Idee

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